学校名称、院系、学位

南京大学

中文系

学士(1982)

中国艺术研究院

歌剧系

硕士(1985)

夏威夷大学

戏剧系

博士（1995）

服务机构名称 单位 职务

中国艺术研究院

戏曲研究所

助理研究员

新加坡国立大学

中文系

讲师（帝国理工）

惠灵顿维多利亚大学

亚欧语言文化研究所

高级讲师（帝国理工学院）

中央大学

中国文学系

教授

年度论文标题

2022年

孙梅，《一个下等人的伟大梦想：《一个人的死亡》》，载于《研究》，第一卷。 2022年4月10日（4月）

2021年

孙梅，《戏曲表演艺术特色的历史塑造》，《贵州大学学报（艺术版）》，2021年第1期，2021年

2021年

孙梅，《“新戏”与《戏曲报》初探》，《戏曲报》第24期（2021年6月），2021年

2021年

孙梅，《论20世纪50年代戏剧的跨界》，《中国艺术理论丛书》，第25期（2021年9月），2021年

2021年

孙梅，《从“小路的尽头”到“治国大业”——论1948年至1952年的戏曲改革》，《东吴华文学报》第42期（2021年11月），2021年

2020年

孙梅，“论南戏结构对后来戏曲表演的影响”，《浙江师范大学学报》2020年第2期

2019年

孙梅，《戏曲表演艺术延续的具体载体——论昆曲曲折戏的历史意义》，《戏剧艺术》，2019年第2期，2019年

2018年

孙梅，《西方观念的影响与中国戏曲史的书写》，《古代文论研究》，第46期（2018年6月），2018年

2018年

孙梅，《回顾中国戏曲的跨文化表演》，《人文中国》杂志，第26期（2018年6月），2018年

2018年

孙梅，《从《西厢记》《琵琶记》看戏曲的变迁和古今观念的变迁》，《中国艺术理论丛书》，第21期（2018年12月）， 2018年

2017年

孙梅，《从世界现代戏剧史的角度理解梅兰芳出访美国和苏联的意义》，《艺术评论》，2017年第2期，2017年

2017年

孙梅，《中国现代知识分子与戏曲改革》，《艺百家》，2017年第3期，2017年

2016年

孙梅，《探究扬州徽商与皖南地方戏曲的关系》，《戏曲杂志》，2016年第15期，2016年

2016年

孙梅，《阐释两种不同戏剧传统的异同——论《1616：莎士比亚与汤显祖的中国》》，《艺术百家》，2016年第5期，2016年

2015年

孙梅，《论抗战前左翼文坛对梅兰芳的评价》，《艺术百家》，2015年第1期，2015年

2014年

孙梅，演《时装戏》与《步步同形》——略论梅兰芳与知识精英在歌剧转型中的碰撞，《歌剧研究》，第2期 90，第 200-211 页，2014 年 6 月，2014 年

2013年

，2013年第2期，第137-142页"，2013年3月"href="/zh_cn////-论新戏曲专业分工的创作方法-2013年第2期-第137-142页-2013年3月-" ="">孙梅，《论新歌剧中的“专业分工创作方式”，2013年第2期，第137-142页》，2013年3月，2013年

2012年

孙梅，“重新探讨亚洲传统戏剧的制作方式及其现代命运——以昆曲和京剧为中心”，《文化遗产》，第1期，第29-37页。”，2012年1月，2012年

2012年

，第2期，第23-28页"，2012年3月" href="/zh_cn////-略论当代中国戏曲转型的三大社会工程-第2期，第23-28页-2012年03月-》孙梅，《略论当代中国戏曲改造的三大社会工程》，第2期，第23-28页，2012年3月，2012年

2011年

孙梅，《官员推动的城市戏剧艺术——论“精品工程”的歌剧创作》，《南方人文》杂志，第1期，第175-188页。 》，2011年4月，2011年

2011年

孙梅，《间接而变异的西方影响——清末“戏改”与日本关系初探》，《百家艺术》，第5期，第104-109页。 》，2011年9月，2011年

2011年

孙梅，《变革世纪的中国戏曲》，《21世纪》，第128期，第34-45页。”，2011年12月，2011年

2010年

孙梅，《戏剧比较研究的再思考》，《艺百家》第6期，第93-98页。”，2010年11月，2010年

2009年

Sun、Mei 和 Ann-Marie，“亚洲人：十字架”，2009 年 4 月，2009 年

2008年

孙梅，“西方理论传承的反思——以戏曲研究为例”，《南京大学学报》（哲学人文社会科学版），2008年第5期，第44-52页，2008年, 2008

2008年

孙梅，《一点还是一点：论《与》》，《与》的长庚国立中央大学，1, 189-201。，2008年4月，2008年

2007年

孙梅，“略论中西戏曲研究的互动”，《戏剧艺术》，第28卷第4期，第20-24页。”，2007年11月，2007年

2006年

孙梅，“中国戏曲起源于印度梵戏说的再探”，《文学遗产》第2期，第75-83页。”，2006年，2006年

2006年

孙梅，““三突出”与“立主谋”——《革命样板戏》传统审美意识的成因分析，《戏剧艺术》第1期，第75-81页。”，2006年，2006年

2005年

孙梅，“中国现代知识分子对传统戏曲的复杂感情”，《九洲书院》第3卷第3期，第250-267页，2005年，2005年

2005年

孙梅，《“戏剧”概念的审视与质疑》，《戏剧艺术》第1期，第25-30页。”，2005年，2005年

2004年

孙梅、熊先官，《《琵琶记》和《白兔记》中“妻子”的呈现解读》，《艺术百家》第5期，第40-69页。”，2004年， 2004年

2002年

孙梅，《南溪记》，#24，(2002)，35-65"，2002年，2002年

年度论文标题

2014年

孙梅，《音乐与：早期的一个（1606-1616）》，《勇敢的新：1616在中国》，2014年6月，2014年

2014年

，北京，梅兰芳纪念馆》，2014年10月，2014年》href="/zh_cn////-论抗战前左翼文坛对梅兰芳的评价——梅兰芳国际学术研讨会表演体系-北京-梅兰芳纪念馆-2014年10月-》 ="">孙梅，《论抗战前左翼文坛对梅兰芳的评价》梅兰芳表演体系国际学术研讨会》，北京，梅兰芳纪念馆”，2014年10月，2014年

2014年

孙梅，《质疑“四大传奇”或“四大南剧”理论，“第六届国际南剧学术研讨会”，温州，温州大学，2014年10月，2014年

2014年

孙美，《西方影响与歌剧改革》，《2014年戏剧跨学科学术研讨会》，国立成功大学，台南，2014年11月，2014年

2013年

孙梅安玛丽，“《或：/的戏曲》，2013年，” , 2013 年 11 月, 2013

2012年

孙梅，《政治变迁与艺术转型——略论新戏曲的形成与发展》，《全球华人文化国际研讨会》，台北，中央研究院中国文学哲学研究所，2012年12月，2012年

2012年

孙梅，Ann-Marie，《和：来自早期的领域》，《ASIA-：AND》，2012年12月，2012年

2011年

孙梅，《新戏曲导演制度的建立》，《跨越与实践：戏曲表演艺术学术研讨会》，中国文化大学中国戏剧系，台北。 》，2011年1月，2011年

2011年

孙梅，“《戏曲与戏曲》，2011年，” , 2011 年 3 月, 2011

2011年

孙梅，《了解东方/亚洲传统戏剧的制作方法——以中国戏曲为中心的讨论》，《异地与本土艺术风格表达国际学术研讨会》，台南成功大学。 》，2011年9月，2011年

2010年

孙梅，《西方影响、社会变迁与中国戏曲的现代转型》、《跨文化与现代性：欧亚文化语境中的中国文学与文化》，台北，中央研究院中国文学哲学研究所。 》，2010年5月，2010年

2009年

孙梅，《“革命化”与“全球化”洪流下的国粹——论改造中国戏曲的三大社会工程》，“冲突对话与文明建设”国际学术研讨会（澳门），澳门大学。 》，2009年5月，2009年

2009年

孙梅，“第十八届新西兰亚裔南溪会，”。 , 2009 年 7 月, 2009

2008年

孙梅，“亚洲传统戏剧的制作方式及其现代命运——以中国戏剧为中心的讨论”，2008年“全球化形势下的戏剧发展”国际学术研讨会，东南大学，南京。 》，2008年10月，2008年

2008年

孙梅，《全球化背景下的官方主导的城市舞台艺术——浅谈“精品工程”中的歌剧创作》，《城市、社会、文化——传统的延续、发展与创新》，香港。 》，2008年11月，2008年

2007年

孙梅，《戏曲传统艺术制作方式的终结》，《京剧与中国文化传统学术研讨会》国立中央大学，北京：中国戏曲学院主办。 》，2007 年 5 月，2007 年

2007年

孙梅，《论中西戏曲研究的互动》，《文学遗产国际论坛》，重庆：《文学遗产》编辑部、西南大学文学院主办。 》，2007 年 7 月，2007 年

2007年

孙梅，《戏曲》与：亚洲与世界，2007年10月，2007年

2007年

孙梅，《西方理论的运用与中国戏曲的特色》，《典范转移：学科的互动与融合》，中礼。 》，2007年11月，2007年

2005年

孙梅，《在中国》和新观点：艺术，《》。 , 2005 年 5 月, 2005

2005年

孙梅《“三突出”与“立主谋”——探寻“样板戏”的民族审美心理》、《京剧的历史、现状与未来暨京剧学科建设学术研讨会》 ， 北京。 ”，2005 年 5 月，2005 年

2004年

孙梅，“中国现代知识分子对传统戏曲的复杂情感”，“国界与文化意象国际学术会议”，新加坡。 ”，2004 年 6 月，2004 年

2004年

孙梅，““戏剧”概念的评价与质疑”，“中国古代戏曲研究与发展策略研讨会”，广州。 》，2004 年 11 月，2004 年

2003年

孙梅、熊贤官，《《琵琶记》、《白兔记》中“妻子”的呈现解读”，“国际明清小说戏曲研讨会”，香港。 》，2003 年 11 月，2003 年

年度书名

2021年

孙梅，《探寻中国戏曲从古至今的变迁》，台北：文津出版社，2021年，2021年

2019年

孙梅，《南戏——中国戏曲的最早形式》，《南戏在英语世界的传播与研究》，（林世旺译），北京：学苑出版社，2019年，2019年

2017年

孙梅，《西曲》。 东亚语： – – / 。 埃德。 ，Beata Ho-Chi，Ewa。 , : 多古屋, 2017., 2017

2016年

孙梅，《音乐与：早期的一个（1606-1616）》。 1616年：和唐的中国。 埃德。 谭田元，Paul，王士佩。 , : , 2016., 2016

2014年

孙梅，《行走戏剧与学习：古今中外戏剧选集》，台北：秀威资料，186页。”，2014年7月，2014年

2012年

孙梅，《中国戏曲的跨文化再研究》，台北：文津出版社，216页。 （ISBN：）”，2012 年 3 月，2012 年

2011年

孙梅，《从“时装戏”到“样板戏”——20世纪京剧形式变异的观察与思考》，《变/移/留/移：视觉路径》，台北：树林出版社《社会》，第 189-210 页。 》，2011年11月，2011年

2007年

孙梅，《海上漂泊》（长篇小说），北京：文化艺术出版社，236页。（ISBN：），2007年3月，2007年

2006年

孙梅，《中国戏曲的跨文化研究》，北京：中华书局，第201页。()》，2006年1月，2006年

2003年

孙梅，《历史的悖论与遗憾——关于中国文人与戏曲文化关系的思考》，庆祝卞晓轩先生八十寿辰——文史文集，南京：江苏古籍出版社，第11页。 105-112。 ”, 2003, 2003

2002年

孙梅、熊贤官，《明末戏剧中的青楼女子：略论《西楼记》、《红梨记》、《玉钗记》 ，《明清文学与性别国际学术研讨会论文集》（张宏生主编），南京：江苏古籍出版社，第182-197页，2002年，2002年。

当年所有作者姓名

2014年

《“勇敢新戏——1616年的中国与英国”国际学术研讨会纪要》，《汤显祖研究》2014年第3期，2014年12月

孙梅

2013年

《有声有色，老树发新芽——看完新编昆剧《范蠡与西施》，《联合报》，2013年5月27日，2013年5月27日

孙梅,

2010年

《热情、匠心、创造力——欣赏京剧《孟小冬》，《联合报》，1999年4月8日，2010年4月

孙梅

2009年

“B.邦兹歌剧：与”。 亚洲，26, 1, 174-176。”，2009 年 3 月

孙梅

2006年

《《大众幻影·陕山皮影》评述（供范盆李晨剧作）》（专书评），《中国文化研究所学报》第46期，第483页-485。”，2006 年

孙梅

2003年

《超越时空的快感——《牡丹亭全集》亚洲首演（特别剧评），《联合早报》第8版，2003年2月

孙梅

2002年

“中国”和“梅”，The to-，Ed。 科林英语作文，：，154-156, 488。”，2002 年

孙梅