上次我们说到，韦罗吉奥的工作室来了两个新学生——波提切利和达芬奇。

这两位可谓是艺术史上的巅峰人物了佛罗伦萨珠宝设计学院，可能很多朋友知道达芬奇而不知道波提切利（达芬奇居然还挺帅），但是我敢肯定你见过下面这幅画。

波提切利 维纳斯的诞生 收藏于意大利佛罗伦萨乌菲兹博物馆

波提切利和达芬奇不同，出生在珠宝世家。波提切利的父亲便是一位珠宝工匠。和达芬奇相比，波提切利的作品会更加形象的画出一些人物身上佩戴的珠宝首饰。

《西蒙娜塔》

其中，西蒙娜塔的珍珠头饰，头顶的红宝石羽毛头饰和脖子上的黄金宝石雕刻吊坠都代表了波提切利对当时的珠宝首饰有极为深刻的理解。

题外话：据传，波提切利会把梦中情人西蒙娜塔当做模特，世界上最美的人画在自己的作品中。所以他的作品中女士像都是一个样的。

美神维纳斯

花神弗洛拉

《马尔斯和维纳斯》中的维纳斯

可惜，直到西蒙娜塔在22岁香消玉损时，波提切利也没有得到过西蒙娜塔。西蒙娜塔被当时的富二代：美帝琦家族二公子占为己有。直到波提切利死的时候，他唯一的遗愿就是能安葬在西蒙娜塔旁……

自古多情空余恨啊…………

相比痴情的波提切利，达芬奇也跟老师韦罗吉奥学到了珠宝首饰的制作技术，但是没有从小耳濡目染的波提切利那么强，比如下面的这几幅：

《带珍珠的米兰公爵夫人》

看的出来，宝石头带和珍珠项链的光泽刻画非常出色，宝石头带尾部用丝绸带连接，前半段则是用的黄金镶嵌了天然宝石。

这种微小的细节把控，只有一个做了很多年珠宝工匠的人才会注意到。

一颗硕大的宝石，镶嵌在胸前。

应该是一件披风扣

当第一代“文艺复兴时代珠宝设计师”退出历史舞台后，第二代的米开朗基罗似乎没有太多作品佩戴了珠宝。或许是天赋点点在室内装修和雕塑上了，米开朗基罗没有从其师祖韦罗吉奥的传人身边学到太多珠宝首饰的制作技术。

而拉斐尔却青出于蓝，学的非常出色。他的老师是韦罗吉奥的一位学生，达芬奇的同学。

拉斐尔似乎很喜欢绘画女性，在他的众多作品中佛罗伦萨珠宝设计学院，有一大半都是圣母像，散发着母性的光辉。（画妈狂魔拉斐尔由此得来）

留意脖子上的黄金项链以及头上的珍珠头饰

少女胸前的黄金宝石吊坠

吊坠和左右手三个不同的戒指

教皇里奥十世的金银錾刻墨水台和纯金放大镜

佛罗伦萨作为文艺复兴的发源地，时至今日在意大利珠宝首饰加工和销售的地位依旧不减。

佛罗伦萨市中心著名购物景点——老桥

在文艺复兴前，这座桥上以屠宰贩肉为主。当时的贵族因为“有损城市市容市貌”为由驱逐了肉贩而引进了黄金珠宝贸易。也正是这个原因，让佛罗伦萨的珠宝贸易得到了空前的繁荣。（这就相当于今天把水贝移到了腾讯和华为楼下一样)

在此，我们不妨用类似“丘处机不路过牛家村宋朝将会改变历史”的推论来做一下推理。

如果韦罗吉奥不是个金首饰匠，那么他就没有那么多钱去画画，可能他就没法开工作室教波提切利、达芬奇，也不会有学生能教米开朗基罗和拉斐尔。那么文艺复兴就不会在意大利佛罗伦萨。

美帝琦家族就没有艺术品可以投资，就会做一个普通的银行家。里奥十世就不会铺张浪费，做一个普通的教皇，那么宗教改革家马丁路德就不会用这个抨击教会……

所以，有时候，小小的珠宝，串起了一连串的历史，就像是蝴蝶轻轻的扇了一下翅膀……