你们好，我是一刻talks的讲者严蓬，乳名叫电子勇士。明天想给你们讲讲悬疑连续剧。

第一个问题就是说日本的悬疑连续剧你们都晓得，这个好莱坞的悬疑连续剧，基本上一年都能有个好几部，在俺们这里放。中国的悬疑连续剧起码如今是没有一个非常成形的，非常好的。曾经有《霹雳贝贝》，之后《大气层消失》等，那都太早了，八几年的事。

《霹雳贝贝》

如今为何中国没有悬疑连续剧？之后我们是不是一定要有悬疑连续剧？为何呢？由于很多国家都没有悬疑连续剧，你们晓得，不是说所有的国家都在那，拍悬疑连续剧的。并且中国为何要拍悬疑连续剧？

首先一个，中国有一个特别大的影片市场。它仅次于日本，甚至马上就要超过日本了，起码从收视上来讲，有400多亿。这么两三万块屏幕，不仅德国以外，世界上最大的影片市场就在中国。换句话说，就是中国影片市场是最像日本的影片市场的。

法国为何没有产生一整套的（体系），为何没有悬疑大片？吕克·贝松拍一个片虽然也就是个中小成本的，例如《超体》。

《超体》

为何？由于它（亚洲）没有这么大的市场。它也不太须要必须得出现这样的悬疑片。并且中国那么大的市场里头，它就须要这种类型。由于哪些呢？统计来讲的话，近来的一二六年，北美的影片市场里头，居收视前十的，基本上每一年就会有两到三部是悬疑连续剧。就是高收视的影片的30%都是悬疑片。

这么很其实，不管是从市场的整体来讲，还是从这些经济利益的驱动来讲，我们是一定要拍悬疑片的。我们的市场跟英国（影片市场）特别地像。所以我们须要这样一个大片的这些体系，非常是悬疑的这些大片。

然而呢，如何去做，我们如今没有一个挺好的一个尝试。你们会发觉，我们如今最期盼的一个就是《三体》，影片版的《三体》。

《三体》

然而近来有很多的，这个事情下来，其实这个片子是不太顺利的。它可以看作是我们如今，悬疑连续剧发展的一个注脚。说实话，就是有一点点急功近利。甚至挺显著的。它的整个运作的过程，选择的编剧，包括制片方，整个的这个阶段，为何到现今出了一些问题？跟它的运作方法是有关系的。

这么在英国的话，一个此类大片，非常是一个悬疑连续剧常常都要经过三年五年，甚至更多年的筹办。你们晓得詹姆斯·卡梅隆筹办《阿凡达》，筹办了好多好多年。

《阿凡达》

他在七八年曾经，就是拍《阿凡达》的七八年曾经，他就开始研究各类的这些3D的拍摄的方法，技术。所以他推动了一个3D影片的一个时尚。这个都是有大量的此类打算。

另外，中国须要哪些样的悬疑连续剧？《三体》是一种，还有一种你们说了，我们可以去拍一些像《这个女人来自月球》，或则《慧星来的那一夜》，就是那个小成本的这些的片子。这两个的关系是哪些样的？究竟哪一个能对我们中国的这些悬疑连续剧这个市场，起到作用呢？

我认为从英国的那么一个借鉴来看的话，第一点，我觉得还是要有悬疑大片，商业性的悬疑大片。这个东西是哪些？是一个打头的。它是起到一个整体的产业促进作用的。也就是说很多人认为，哎呀我们不一定拍日本那个又打又热闹，这么花哨的这些大片，我们拍一些有趣的，比较奇特的，中国气味很浓的小成本的悬疑片，可以不可以？可以，而且你们记住，商业悬疑大片，是真正能对整个影片产业起到促进作用的。而中小成本影片，很难做到这一点。

例如说1977年，卢卡斯拍了《星球大战》，之后出现了工业光魔公司，对于悬疑影片，甚至对于整个影片的特效，起了非常重要的促进作用。

《星球大战》

从1977年，作为一个分界线，然后你才会发觉，特效可以说是一日千里的速率在发展。在之前都是些比较狭小的，一些数学特效，就是化装，之后弄个钢铁的家伙在那里，当机器人，那个的。CG特效从1977年以后一下就发展上去了。并且就出现了所谓的，就是暑假档、商业大片等等这种的概念。

整个的（影片）工业体系，工业流程就完全都变了。在1977年之前，没有一个完整的特效公司。《阿凡达》出现之后，对整个的影片3D的这些时尚，就起到了一个十分强劲的推进作用。并且它又让这个特效，进了一步。所以说这些的影片，这些的商业大片，它是会对整个的商业流程，商业布局，之后包括对于诸如说特效公司，或则说是某一个环节都能起到促进地作用。这些东西是一个全方位的。没有这个，一个国家的影片产业是很难，就是往前发展的。

所以说这个里头不牵涉到一个影片优劣这个问题，它是一个产业问题。也就是说，首先一个国家倘若想有特别好的那么一个拍悬疑，魔幻影片的那么一个产业链，必须得拍大片。这是必须的，必需要做的。并且从另外一个角度来讲，也一定要有这些中小成本的，非常有意思的这些片子下来。为何呢？这是一个两极。那儿如同一块底泥，它是培植创意的，是培植人才的，储备的，实验的这样一块底泥。之后大片是商业的，是产业的，甚至包括是资金的。之后呢，是能让你让名星也好，让编剧也好从一个通常编剧，走上一个大编剧的路子。你们晓得，你要能把控一个商业大片，说明你对整个片子的把控力，说明你对产业的理解，都是十分深刻的，不仅仅是会花钱而已。

《美国队长3》

所以呢，中小成本独立制做的悬疑连续剧，是起到一个提供着新鲜血液，输氧的那么一个作用。所以你们可以瞧瞧，如今整个的北美影片市场，基本上就是这样两块，一块是商业大片，一块就是独立的中小成本的影片。我说的这个不仅仅是悬疑连续剧，包括通常的影片，好多现今商业片的大导演，都是从那一小块地方下来的。例如说如今像这个《美国队长3》，包括像《复仇者联盟》，这种编剧她们曾经都拍过一些很有意思的小片子。她们都很有创意的。

《哥斯拉》

例如说像《哥斯拉》的这个编剧，之前就拍过一部极其低成本的一个悬疑片，叫《怪兽》。之后那种片子整个的都没有哪些特效，就在结尾的时侯，出现了一点怪兽的场景。并且呢，你能看下来他的看法，他对怪兽形象的掌握等。这就为他后来拍《哥斯拉》这样的商业大片，给打下了十分好的基础。

所以这个体系假如没有没完善上去，你光想着拍商业大片，没有血，没有二氧化碳，没有这种养料，那你支撑不上去这个商业大片的市场。人从哪来？编剧、编剧、制片人须要从那个有创意的有看法的这些人当中来。不能说这个人说我就是为了挣钱，所以我要做如此一个片子，这样的思路是很难做好影片的。

所以这两块我们如今，处在一个都有点缺位，之后都有点摸不着门路的这些状况。而日本现今它产生了一个比较好的一个平衡，商业大片在前头打头阵，前面跟随这些低成本的，独立制做的片子。之后这些片子有可能有一部忽然下来，你们认为特别地有意思，之后它会带起一些热潮，带出来一些人，一些艺人，一些编剧，等。

《弗兰肯斯坦》

这么再有就是说悬疑连续剧，它和别的类型有哪些不一样的地方？它的核心，它的特征究竟在哪？很多人就说了，悬疑连续剧嘛，看哪些？看场面，看特效。莫非场面特效就是悬疑连续剧的核心吗？就是它的最本质的东西吗？其实不是。这样的话，它和魔幻影片，和一些其他的带有奇景的影片，那有哪些区别呢？

我感觉悬疑连续剧我原先的一个想法是，它是对于人们内心焦虑的一种抒发。所有的非常有意义的，非常有价值的悬疑连续剧，基本上都是这样。由于悬疑片最开始的时侯，和惊悚片就是同时出现的。就是或则说它是从惊悚片衍生下来的，由于最早的悬疑连续剧就是，1933年的《弗兰肯斯坦》，它就是跟惊悚片似的。

《金刚》

那时侯的悬疑片就是有很多怪兽，像当初的《金刚》啊，等这种片子。这么到后来，这个悬疑连续剧它反映的是哪些呢？常常反映的就是人们对于现实和人们对于科技社会的焦虑和困惑。

你可以瞧瞧，《终结者》、《黑客帝国》，包括《阿凡达》，就是你只要能列举一个比较不错的悬疑连续剧，它一定是有一种对现实的担忧、反思和对于科技社会的一个焦虑感。它把这些焦虑抒发下来，尽管有的时侯它是潜在的，十分潜在的。

《终结者》

最早的《哥斯拉》就是对于核武、核战争的一种焦虑，它最后就弄成了一个怪兽了。这么《终结者》大家能看下来，《终结者》就是对于一个机械的社会，那么一种焦虑感。由于这些机器人，是无休无止的，永远不会停止的。詹姆斯·卡梅隆说他拍这个《终结者》，缘由就是他做了一个恶梦，有一个打不死的机器人，仍然在背后追他。其实他那会儿有一个很现实的问题，就是由于他拍一部影片，老拍不完，制片人在背后追着他，所以他就生病了，他就做了那么一个噩梦，虽然就是一种转化。并且他抒发的虽然是现代的科技社会，无处可逃。之后这个人，这个机器人就能千变万化，之后他还是连网的，天网无处不在。这样的一种焦虑感。

所以说要拍悬疑片，就是我们中国的悬疑连续剧，如何拍？不是说现今常常在讨论的，我们要拍软点，拍硬点，似乎说我们钱多的，我们就拍得硬一点，钱少呢我们就拍得软一点。之后我不会拍硬的，我就拍软一点，哪些叫软？哪些叫硬？他似乎认为就是视觉奇景多一点，有飞船，有外星人最新非州科幻大片，这就叫硬。假如没有，我这个机器人只是一个辅助，之后我里头是个感情故事，这就叫软。

根本不是这样的。悬疑连续剧虽然没有必要要用这些两分法来分软和硬。实际上是看它的内核，就我昨天说的内核，假如它没有这些反省性的内核，那你就可以觉得它比较软，换句话说它只是就是披了一层悬疑的皮。

《HER》

例如有些确实它就是一个感情故事，对吧。假如它甚至连一点对科技社会的理解和反省都没有，那它就是一个纯粹的感情故事。并且诸如说像近来这几年，《HER》，那种《她》，那种里头它不仅是一个宅男的感情故事以外，它还是对这个信息时代的这个社会的一种理解。也就是说，跟你谈恋爱的是一个操作系统，并且这个操作系统不但在跟你谈，它在跟无数人在谈恋爱，并且你区分不下来。这就跟我们看哪个谷歌小冰哪些这些，人工智能一样。这是未来的一种可能，这是我们在现代这些社会里头，对于人际相处的一种焦虑。由于你不晓得这些科技，会不会把真正的爱情，真正的人性隐藏上去，隐藏得十分之好，甚至你都不能区分下来。是这些焦虑感。

假如没有了这层，它只是一个简单的感情故事的话，这么这个影片就不会有如此有意思了。

所以说这个软和硬并不是看它有多少外星人、机器人、光剑等这种，表面上的元素。而是看它的思想，看它对现实社会的一个反应。因而悬疑连续剧恰恰是最反应现实社会的一种类型。其他的一些片子，例如说感情片，例如说动作片，例如说这些恐怖片，它可以是一个比较纯粹的一个影片。我就想讲一个吓人的故事，那我就拍一个恐怖片。并且悬疑连续剧它一定是要跟现实是有关系的。绝大多数的悬疑连续剧都是跟现实有很密切的这些关系的。

《黑客帝国》

我们如今中国拍悬疑连续剧，我不说这些硬件的问题，钱的问题，例如说一些特效哪些的问题，我认为这些问题虽然是细枝末节，可以解决的。最重要的是对悬疑连续剧的理解，是对现实的理解和对梦想的理解。就这两点。你或则给人呈现一个特别有意思、非常有深度的，之后隐藏在背后的一个现实。或则给人呈现一个特别有趣的、非常了不起的、超越现实的梦想。假如这三者都没有，这么拍不出悬疑连续剧的。所以我认为中国现今悬疑连续剧的问题，就在这。其他的东西我感觉我们通过时间，通过经验的这些积累，都还能解决。我明天就提到这，感谢你们！

​这是“一刻讲者”严蓬（竺灿影业总工裁最新非州科幻大片，影评人）在一刻talks的分享。