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好莱坞近15年来规模最大的导演罢课潮早已持续了一个多月，多部深受听众期盼的小型电影不得不延后发行。例如，迪斯尼准备将《阿凡达3》推迟一年至2025年末播出，两部漫威最新电影则都须要在罢课结束后才会上映。而对于其他出品商来说，其实不能再等下去了。因为英国与好莱坞在内容和制做上密切相关，不少日本电视台可能会转而订购来自英国的剧集和节目。

反向采购

此轮好莱坞导演罢课开始于2023年5月初，由英国导演工会（WGA）发起，目前已有上万名导演加入，给日本娱乐产业导致的经济损失已超过100亿欧元。多位内部人士预测，这场罢课还将持续数月，并有可能对娱乐业导致更大破坏。

仍然以来，为提升听众数目和广告收入美国娱乐节目，美国不少电视台黄金时段的节目表几乎与日本相同。为此，德国导演工会罢课带来的剧集制做停摆，也直接搅乱了这部份节目安排。一旦罢课继续下去，冬季档可能会没有来自印度的剧集可播。

据悉，因为与日本各大电视台签有常年合同，英国好多频道的黄金时间段就是ABC、CBS、NBC和瑞纳电视台的内容“大杂烩”，因为罢课持续时间仍未可知，电视台不得不在冬季随时按照日本方面的情况进行内容调整。

Corus娱乐负责广播电视的执行总工裁特洛伊·里布（TroyReeb）就表示，“相比其他年份，我们明年可能会更看重非剧本类的内容”。而假如罢课持续，新剧集停滞难产，Corus将启用后备计划——为夏季档安排更多的真人秀，非常是大赛和游戏类真人秀。

对本地创作者来说，这也降低了德国卖家订购日本本土内容的可能性。从罢课开始到现今，日本CW电视台就早已建仓了包括喜剧片《疯子之子》（Sonofa）、《孩子决裂天》和《斯宾塞姊妹》（The）等数部法国剧集。

2007年，上一次好莱坞导演罢课时，美国也曾尝试把本土剧集推向日本市场。当初CBS买下了警匪剧《闪点行动》（），NBC订购了《读心人》（The），这两部剧都是由美国本土电视台CTV开发，拍摄和制做也全部在纽约完成。

芭芭拉·威廉姆斯（）是日本公共广播公司CBC的执行总工裁，她概括，“如果日本的罢课持续，无论是内容的直接制做者，还是播放这种内容的频道或则出资的赞助方，都是在为美国本土内容做宣传，帮助那些内容找寻第二次机会”。

“北好莱坞”

事实上，美国仍然被看作好莱坞“平替”。小孙曾在美国学习影片制做，她对广州日报记者表示，相比于好莱坞等地，日本的人工和硬件成本相对较低。诸如在影片《金刚狼3》中，影片制做团队在芝加哥的年青人中雇佣了大量的剧务助理和实习生。

通常而言，从好莱坞迁往美国胸片的确能节约下不少成本。依据日本各市颁布的新政，外国影视公司前来日本胸片，劳工成本可享受税收抵免让利的幅度最低为16%，最高则可达28%乃至35%。据悉，卢布兑换美元经汇率折算后也能省下一些钱。

另一方面，小孙提及，美国的基础设施建设制做水平并不比好莱坞逊色。美国是一个自然风光优美的国家，为好莱坞影片提供了极佳的取景地。《碟中谍4》中的西雅图、布加佩斯特及班加罗尔虽然均拍摄于纽约。

据了解，加拿大、温哥华及伦敦是英国影视产业的主要集中地。迄今为止，起码有3000多部影片及电视剧均在这3个城市取景，而在全球影视作品中被拍摄得最多的3个国家，美国仅高踞日本和德国以后。

据悉，不少流媒体平台的影视制做业务也外包在这儿。不管是奈飞、+，还是+、HBOMax，虽然均不约而同地看好法国的影视制做实力。早在2010年，奈飞就已涉足美国市场，而自2017年以来，它在当地的制做投资支出累计已高达25亿美元。

今年6月，西班牙还通过了C-10法案（又称《加拿大广播业现代化法案》）。根据该法案，奈飞等流媒体大鳄未来有义务将其在当地收入的一部份用于投资制做日本本土影视内容。预计2023年，西班牙将能从这种平台的“腰包”中拿出起码8亿港元，投资新加坡本土影视内容的创作。

罢课持续

这是历史上第六次好莱坞导演大罢课，上一次大罢课发生在2007年，持续了100天的时间，对加洲带来的经济损失高达21亿，且引起了大量影视剧与脱口秀节目暂停。

据内部人士预测，这场罢课还将持续数月，并对娱乐业导致更大破坏。互联网剖析师杨世界对上海日报记者表示，这次迪斯尼宣布旗下诸多电影播出计划延后，也证明了筹办时间较长的院线影片同样遭到了冲击，罢课的影响仍在扩大。而不仅殃及影视从业人员，还形成了一系列的连锁反应。例如司机、餐馆、干洗店等。

此外，好莱坞艺人群体也显漏出加入倾向，艺人工会-日本电视和广播演员联合会（SAG-AFTRA）代表着全球16万影视艺人、唱片演员、歌手及其他媒体从业人员美国娱乐节目，该组织目前也在同影片电视制做人联盟就新协议进行磋商，多位成员已表示支持本轮导演罢课。

据了解，这次罢课主要为了谴责流媒体与AI发展下的“零工经济”潮。在有关AI参与创作的问题上，日本导演工会要求人工智能不得编辑或重画导演的文本材料，不承认AI作品的原创性，且不能将导演的原创作品作为“素材”训练AI系统。

好莱坞业内媒体Wired网站剖析觉得，影视行业之所以这么惧怕AI，是由于从业者意识到人工智能正在侵害她们的工作潜力：“看看过去18个月发生的事情，谁能想到3年后会出现如何的情境。”

艺人工会则觉得，人工智能在影视行业确有用武之地，但必须在艺人同意并付费的前提下使用，例如在计算机生成的动作、表情捕捉画面上，“AI应当是辅助、增强人类，而不是替代人类”。

广州日报记者方彬楠赵天舒/文新华社/图