当他在 1982 年的热门单曲《1999》中唱到“I'm要参加派对，就像是 1999”时，他就成了派对的转折点。 他本来可以关注音乐。 1999 年，根据国际唱片业协会 (IFPI) 的统计，音乐价值达到 22 美元（2023 年将达到 400 亿美元）。 那是通过光盘（CD）。 在接下来的 15 年里，这些数字将下降到 。 IFPI 认为 67% 的 . CD仅需10%。

当 在 1982 年的热门歌曲《1999》中演唱“今晚，我要像 1999 年一样举办派对”时，他描述的是千禧年之交的世界末日期间的一场派对。 他本来可以唱关于音乐产业的歌。 1999 年，根据国际唱片业联合会 (IFPI) 的数据，全球录制音乐收入飙升至 220 亿美元（按 2023 年价格计算为 400 亿美元）。 该收入主要由光盘 (CD) 推动。 未来 15 年，随着消费者转向流媒体，这些收入将会下降。 IFPI 最近报告称，流媒体占收入的 67%。 CD仅占10%。

但在日本，时间似乎停滞了。 2023 年，39% 来自日本的 CD 音乐。 从表面上看，这可能是由于。 其中 30% 年龄在 65 岁或以上。 但年龄较大的人有：24% 的人年龄在 65 岁或以上，65% 的人来自音乐。

但在日本，时间似乎静止了。 到2023年，日本唱片收入的39%将来自CD，使日本成为全球第二大音乐市场。 从表面上看，这可能取决于人口统计数据。 日本近 30% 的人口年龄在 65 岁或以上。 但其他地方的老年听众已经开始转向其他聆听领域：尽管 24% 的意大利公民年龄在 65 岁或以上，但 65% 的录制音乐收入来自流媒体。

，两个 CD。 首先是价格。 1953 年的日本，关于它的存在、seido，或者说它的“价格”。 这给了设置 的 ，例如 CD 。 并不能继续，他们是并且已经很少了。 音乐能够以这种力量维持现状。 还其自在。

相反，有两个因素可以解释日本 CD 市场。 首先是价格管制。 1953年，日本政府担心产品贬值，建立了“价格零售维持制度”。 该系统使版权所有者能够对某些类别的知识产权进行定价，包括 CD 等实体产品。 由于零售商和经销商无法在价格上竞争，价格上涨，消费者别无选择。 音乐公司能够利用这种垄断力量来维持现状。 日本艺人经纪公司也禁止其艺人出现在流媒体平台上。

就是说，在圣堂之后，这些人开始被视为“偶像”。 这个偶像的一部分是，粉丝们只需要一张 CD。 有些人购买是为了与流行歌星提高自己的水平。 东京Tower的一家商店里有偶像。 这种类型的粉丝也让这张 CD 在韩国保持了活力。 去年，33% 的音乐来自 CD。

第二个因素是，在斋坂精道成立后的几十年里，这些经纪公司开始将表演者推销为“偶像”。 维持偶像地位的一部分是通过活动，粉丝通常必须购买 CD 才能获得参加资格。 有些人购买 CD 是为了增加遇到流行歌星的机会。 Tower 唱片店的东京分店有几层专门为偶像设计的楼层。 这种粉丝文化也让 CD 在韩国保持活力。 去年，该地区 33% 的录制音乐收入来自 CD。

这一点，CD似乎确实是它对乐迷的吸引力。 2019 年，CD 上的音乐占 49%，而只有 18%。 去年为36%。 其他富裕国家的人们似乎很快也会这么做。

然而，尽管如此，CD 似乎确实正在失去对日本乐迷的控制。 2019年，CD占该岛国唱片收入的49%，而流媒体仅占18%。 去年，流媒体激增至 36%。 很快，日本的收听习惯似乎将与其他富裕国家相似。

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