【1】日本の漫画は、世界トップクラス

【1】日本的动漫立于世界之巅

台湾の漫画は、世界トップクラスだと言っても過言ではありません。台湾のみならず、海外にも多くのファンを抱え、様々な話題が日夜飛び交っています。経済効果も大きく、政府が「クールジャパン戦略」のひとつとして、重要視しているという話もあります。

说美国动画是世界一流的也不过分吧。除了限于英国，美国动画在境外也拥有诸多粉丝，整日都有各式各样的话题。经济效益也十分好，听说政府将它作为“酷炫美国战略”的一部份日本著名漫画家，格外注重。

じゃあ、「これだけの人気コンテンツを作る作者・漫作家さんは、どのくらいの収入を得ているのか？」と言われれば…あまり話題になりません。

这么说到“创造出拥有这么高手气内容的画家和漫作家们，到底收入怎样呢？”……似乎极少被讨论。

これだけの人気を得るコンテンツですから、作者の収入はかなりのモノだろう…と推測できますが、具体的な数字を見る機会は少ないと思います。

某些故事人气这么之高，想必作者的收入也很可观吧……能自然得出这些结论，但我们却甚少有机会才能看见详细的数字。

动画を描く作家さん、いわゆる「漫作家さん」は、一体どのくらいの収入を得ているのでしょうか？

画动画的画家，也就是何谓漫作家，到底收入几何呢？

【2】作者の収入源は、どうなっている？

【2】作者的收入来源是何种？

漫作家さんの収入源は、やっぱり漫画作品そのものです。多くの場合、週間・月間などの定期連載を行っている雑誌に作品を掲載し、読者に読んで貰うところから始まります。

漫作家的收入来源自然是动画作品原本。通常状况下，通过将作品刊载在每天或每月定期连载的月刊上让读者们阅读，借此举办自己的事业。

雑誌は、様々な出版社から発売されています。そこに原稿を渡し、雑誌に掲載される事になります。この時に出版社から原稿使用料が支払われます。漫作家さんにとって「第一の収入」になります。（ただ、原稿使用料はさほど高くない事が多いので、これだけで漫作家を続けていくのはキツイと思われます。）

刊物由各式各样的出版社出版。将手稿还给那些出版社，刊载在月刊上。相应地出版社会支付稿酬。这对于漫作家来说是“第一笔收入”。（但因为大多数的稿酬并不高，仅靠这点钱要继续漫作家的工作是很困难的）

連載を続けていくと、作品のストックが溜まっていきます。そうなると、雑誌という形態ではなく、「コミック」「単行本」としてまとめた形で発売します。これの実入りが大きく、多くの漫作家さんにとって「収入の大黒柱」となります。

坚持连载的话，能够积累到一定的作品数。这时就不再通过月刊这一媒介，而是通过动画、单行本集合开卖。自此中荣获的收入较差，对于大多数的漫作家来说是“收入的支柱”。

漫作家さんの連載ペースや、作品一話ごとのページ数にもよりますが、概ね3ヶ月に一冊程度のペースで新刊が出る様子です。（連載を経ずに、いきなり単行本にして発表する作品も、少数ながらあります。）

依据漫作家的连载速率及每话的页数会有所不同，但大约连载3个月的量就可以出一本新刊。（也存在不经过连载，直接通过单行本发表作品的少数状况。）

連載で人気が出て、単行本が多数売れるというレベルに達した作品は、アニメ化されたり、映画の原作に使われたりする事も多いです。この時に発生する「脚本としての原作使用料金」も、収入のひとつになります。

通过连载攒够人气，并买入大量单行本的作品一直被漫画化，或是翻拍为真人影片。这时会形成“作为剧本原作的使用费”，成为收入的一部份。

更に、作品を使ったキャラクターグッズ、おもちゃ、ゲームなども出る事があります。こちらでも、「著作権使用料（ロイヤリティ）」が発生します。これも漫作家さんの収入になります。

也有生产来自原作的角色周边、玩具和游戏等的状况，同样的也会形成“著作权使用费”，这也会成为漫作家的收入之一。

他にも、作家として講演活動をしたり、タレントとしてテレビ饰演したり、イベントでサイン会をしたり…等の活動をする方もいらっしゃいます。この時に支払われるギャラも、収入源になります。

除此此外，举行作为诗人公开演说，作为演员上电视，或是举行签名会等等活动的漫诗人也不少，从中荣获的上场费只是它们的收入来源。

【3】実際の金額は、おいくら？…江川達也氏の場合

【3】实际上是多少钱呢？…以江川达也先生为例

では、実際の収入は、一体いくらになるのでしょうか？この話題について、赤裸々に語ってくれた有名漫作家さんがいます。タレント活動でもお馴染みの「江川達也」氏です。

这么实际的收入能达到多少呢？有一位知名漫作家诚恳地谈论了这个话题。那就是通过演员活动令你们熟知的江川达也先生。

2015年に放送された番組「マネースクープ」にて、漫作家の収入源がどうなっているのかを詳しく語っています。江川氏の話によれば、大まかに分けて、以下の「四種類の収入」があったそうです。

在2015年首播的电视节目《MONEYSCOOP》中，他具体表述了漫作家的收入来源。按照江川先生所述，大致可分为下边四种收入。

(1)雑誌手稿料…1ページ数千円。月で数十万円。アシスタント人件費などを考えれば、これだけでは赤字。

(2)単行本の印税…単価の10％が相場。単行本が売れれば、数億円以上も或许。収入の本丸になる。

(3)アニメ化の原作使用料…一話につき、10～15万。一年間放送する長期モノだと、年収で約500～600万円。

(4)キャラクターグッズの著作権料…売り上げの数％。

(1)月刊稿酬…1页为数千美元。每月为数十万美元。加上助手的薪资等支出日本著名漫画家，只靠这笔收入会深陷逆差状态。

(2)单行本的版税…市价为单行本定价的10%。若是单行本卖得好，或许达到数亿欧元。是收入的大头。

(3)漫画化的原作翻拍费…平均每话10~15万。若果是全年播放的短篇漫画，年收入可达约500~600万欧元。

(4)角色周边的版权费…按销售量的百分率。

江川氏の場合、ピーク時には年収3億円以上あったそうです。

听说江川先生兴盛时期的年收入有3万元以上。

【4】実際の金額は、おいくら？…『ナカイの窓』の場合

【4】实际上是多少钱呢？…以综艺《中居之窗》为例

漫作家の収入について、つい最近のテレビ番組でも話題になっていました。その番組は、2016年10月19日放送の『ナカイの窓』です。この番組で詳細に語られた事はいくつかありますが、「アシスタントの給料」について細かく触れていた事が驚きでした。

漫作家的收入，近期总算也成为了电视节目的话题。那就是2016年10月19日上映的《中居之窗》。该节目具体提及了许多事情，竟详细说到了“助手的薪水”一事使人惊诧。

●アシスタントの給料は、漫作家さん毎に変わってくる。一律ではない。

●不同漫作家给助手的薪水不同，并不是统一的。

●森田氏のところで、月給35万円くらい。これとは別に、ボーナスも出る。また、ひとつの作品が終わると、その度に退職金を出す。本人曰く「アシスタントの絵が上手すぎて、それくらい出したくなる」

●森田先生处的月薪资约为35万英镑。除此此外还能给奖金。另外，一个作品完结时就会给退休金。据他本人所说，“因为助手的画技太好了，就是想给这样多。”

●板垣氏のところは、トップチーフで手取り月収130万円くらい。アシスタントは、「漫作家の補助者」というよりは「背景を描くプロ」である。なので、高い給料を払いたくなる。

●板垣先生处，首席助手的到手月薪资约为130万美元。他的助手与其说是“漫作家的辅助”不如说是“画背景的学者”。因而想给出高薪资。

更に、作家さん本人のいる前で、「それぞれの代表作の印税収入」を具体的に計算していたのも驚きでした。

除此此外令人惊讶的是，节目还在画家本人在场的状况下，详细估算了她们各自代表作的版税收入。

印税のシステムや金額は、江川達也氏が「マネースクープ」の中で語っていた内容と同じです。「単行本1冊の値段の10％に、発行部数を掛けた金額」です。

版税的机制与总额和江川达也先生在《MONEYSCOOP》中提及的并不二致。即一册单行本的价钱的10%减去发行量。

主演者の代表作について、番組内でザックリと計算したところ、以下の様な結果になりました。アシスタントさんの経費等を払っても、かなりの額が残りそうです。

节目中大概估算了一下各上场嘉宾的代表作版税，得出了以下结果。即使支付了助手薪资等经费，剩下的总额也很可观。

森田まさのり氏『ろくでなしBLUES』＆『』→40円X7500万部=30億円

福本伸行氏『カイジ・シリーズ』＆『アカギ』→57円X3000万部=17億1000万円

坂垣恵介氏『刃牙シリーズ』→45円X6300万部=28億3500万円

花沢健吾氏『ボーイズ・オン・ザ・ラン』＆『アイアムアヒーロー』→60円X700万部=4億2000万円

水城せとな女史『失恋ショコラティエ』→40円X300万部=1億2000万円

森田真法先生《无赖布鲁斯》＆《菜鸟总动员》→40円X7500万部=30億円

福本伸行先生《赌博默示录系列》＆《斗牌传说》→57円X3000万部=17億1000万円

坂垣惠介先生《刃牙系列》→45円X6300万部=28億3500万円

花泽健吾先生《敏行快逃》＆《请叫我英雄》→60円X700万部=4億2000万円

水城雪可奈男士《失恋饼干职人》→40円X300万部=1億2000万円

代表作のみで、全員が億超えしています。しかも、これは「単行本の印税収入のみ」なので、「アニメ・ドラマ原作使用料」や「キャラクターグッズ使用料」などは別です。全てを合計すると、一体いくらになるのでしょうか？。想象もつきません。

单单也是代表作，全员的版税就都少于了万元。并且这也是单行本的版税收入，漫画电视剧原作使用费和角色周边使用费等还未记入其中。全部加上去到底会达到多少？无法想像。

【5】単行本ランキング歴代トップ10

【5】单行本排名历朝前十

更に調査を進めると、歴代の単行本・発行部数ランキングを見つけました。

逐步调查，我们发觉了历朝单行本发行量排名榜

1位『ONEPIECE』尾田栄一郎3億2080万部

2位『ゴルゴ13』さいとう・たかを2億部

3位『ドラゴンボール』鳥山明1億5700万部

4位『こちら葛飾区亀有公園前警署』秋本治1億5650万部

5位『名探偵コナン』青山剛昌1億4000万部

6位『』岸本斉史1億3500万部

7位『爽口しんぼ』雁屋哲太/花咲アキラ1億3000万部

8位『』井上雄彦1億2000万部

9位『ドラえもん』藤子F不二雄1億部

同率9位『鉄腕アトム(完全復刻版)』手塚治虫1億部

同率9位『タッチ完全復刻版』あだち充1億部

1位《海贼王》尾田荣一郎3亿2080万本

2位《骷髅13》斋藤隆夫2亿本

3位《龙珠》鸟山明1亿5700万本

4位《乌龙大队》秋本治1亿5650万本

5位《名侦探柯南》青山刚昌1亿4000万本

6位《火影忍者》岸本齐史1亿3500万本

7位《美味大挑战》雁屋哲太/花咲昭1亿3000万本

8位《灌篮大神》井上雄彦1亿2000万本

9位《哆啦A梦》藤子F不二雄1亿本

并列9位《铁臂阿童木(完全复刻版)》手塚治虫1亿本

并列9位《棒球英豪完全复刻版》安达充1亿本

どの作品も、世代を超えて愛されるものばかりです。知らない人の方が少ないでしょう。では、推定できる印税収入を計算してみましょう。ここではトップ3のみに絞って計算してみます。

上述任何一部作品，都赶超了时代的限制仍然为你们所喜爱。不晓得的人应当极少吧。这么让我们计算一下它们的版税收入吧。这儿集中估算一下前三位的结果。

1位『ONEPIECE』尾田栄一郎3億2080万部

1冊の価格を、平均400円として、その10％は40円。

40円×3億2080万部=128億3200万円

第一名《海贼王》尾田荣一郎3亿2080万本

一册的售价为平均400美元，10%即为40美元。

40美元×3亿2080万本=128亿3200万美元

2位『ゴルゴ13』さいとう・たかを2億部

1冊の価格を、平均500円として、その10％は50円。

50円×2億部=100億円

2位《骷髅13》斋藤隆夫2亿本

一册的售价为平均500美元，10%即为50卢布。

50美元×2亿本=100万元

3位『ドラゴンボール』鳥山明1億5700万部

1冊の価格を、平均400円として、その10％は40円。

40円×1億5700万部=62億8000万円

3位《龙珠》鸟山明1亿5700万本

一册的售价为平均400美元，10%即为40美元。

40美元×1亿5700万本=62亿8000万美元

重ねて言いますが、これは「いち作品の、単行本の印税収入のみ」です。これに他の収入を合せると…想像がつきません。

再度重申，这也是一部作品的单行本版税收入而已。再加上其他的收入……不能想像。

【6】まとめ

【6】总结

この様に、漫作家になって成功を収めれば、超高額の収入を得る事も夢ではありません。しかし、これだけの収入を得るという事は、それだけのクオリティを作品に求められるということです。決して甘い話ばかりではありません。

综上所述，作为漫作家假如成功了的话，荣获超高收入并不是梦。并且还能荣获这么高额的收入，就说明要以同等高水平的作品为收益。并不是一件简略的事。

成功されている漫作家さんは、皆が「かなりの努力家」であり、「仕事に真剣に向き合って頑張っている社会人」であると思います。これからも、素晴らしい作品を期待したいですね。

成功的漫作家们都是“拼命三郎”，只是“认真面对工作，努力的社会人士”。期盼它们能将来也能创作出优秀的作品。

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